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1978年の作品。
1965年、英国サリー州ゴダミングにあるチャーターハウス・スクールの生徒たちの間に、2組のバンドがありました。
ひとつは、ボーカルのピーター・ガブリエル、キーボードのトニー・バンクス、ドラムスのクリス・スチュワートから成る、ガーデン・ウォール（Garden Wall）。
もうひとつは、ギター＆ベースのマイク・ラザフォード、ベースのリヴァース・ジョウブ、ボーカルのリチャード・マクフェイル、ギターのアンソニー・フィリップス、ドラムスのロブ・ティレルから成るアノン（Anon）。
1967年、アノンは解散し、ラザフォードとフィリップスは新しいバンドのために曲作りを続け、スタジオでデモ・テープ作りに励んでいるところに、ガーデン・ウォールの3人がやって来て、彼らの手助けを申し出て、ラザフォードとフィリップスもそれを快諾します。
これがオリジナルのジェネシスの誕生となりました。
そしてこのテープを、同じチャーターハウスの卒業生で、既にレコーディング・アーティスト、及びプロデューサーの仕事をしていたジョナサン・キングが聴き、バンドがスタジオで活動を続けられるよう手配し、1967年12月、彼らはデビュー・シングル『The Silent Sun』を、1968年2月にはセカンド・シングル『A Winter's Tale』をリリースするも、一般的な評価を得られませんでした。
この時期のバンドは、クリス・スチュワートからジョン・シルバーにドラマーを交代し、その音楽性は叙情的なフォークをベースに、主にアコースティック・ギターとピアノで奏でられる豊かなメロディーを土台に華やかなメロディーと、サイケデリック・ロックが流行していたこともあり、歌詞は華麗でトリッピーな方向にありました。
彼らのデビュー・アルバム『創世記』は1969年3月にリリースされましたが、プロデューサーであるキングの影響の強い音楽性に疑問を感じたバンドは、ドラマーを新メンバーのジョン・メイヒューに代えたあと、トニー・ストラットン＝スミスが設立したばかりの新興カリスマ・レーベルと契約し、セカンド・アルバム『侵入』を1970年に発表します。
しかし、ジェネシスはすぐに2人のメンバーを失うことになりました。
まず、加入間もないジョン・メイヒューが自分の演奏に納得がいかないという理由で脱退し、代わりに元子役からドラマーに転身したフィル・コリンズが加入します。
彼はドラムス以外にリード・ボーカルをとる能力もあり、このことが後々ジェネシスに好影響をもたらします。
そしてオリジナル・メンバーでギタリストのアンソニー・フィリップスが、ステージ恐怖症となり脱退を余儀なくされ、代役として、クワイエット・ワールドの元メンバーであるギタリストのスティーヴ・ハケットが加わり、ラインナップが完成します。
その新編成によるバンドのサード・アルバム『怪奇骨董音楽箱』は、1971年に発表されました。
このアルバムの中心は、オープニング曲の『ザ・ミュージカル・ボックス』で、ヴィクトリア朝時代の子供、殺人、幽霊の出没の物語を歌ったもので、ピーター・ガブリエルの持つ文学性や演劇志向と合致し、彼はバンドの音楽的リーダーでありライヴでのフロントマンとして、ステージで化粧をして登場したり、仮面や小道具を多用するようになり、楽曲のストーリーを語るためのアイコンとしての存在感が増していきます
このガブリエルのパフォーマンスが、バンドの力強い演奏のなかで披露されると、ジェネシスのステージをマルチメディア的なイベントに変えてしまうほどのインパクトがあり、ジェネシスは聴く価値があり、さらにコンサートで観る価値のあるバンドだという評判が広がりました。
そして1972年のアルバム『フォックストロット』は、今までになくコンセプチュアルな構成で、まさにプログレッシヴ・ロックの先頭をいく内容となりました。
このアルバムは英国で初めてチャート・インし、12位を記録しましたが、それ以外にジェネシスのライヴ・パフォーマンスは生ける伝説のように人々の間で共有され、ピーター・ガブリエルは、衣装チェンジや役柄の演技をどんどん増やしていき、ロックのステージを遥かに超越したカリスマ性を備えたものになります。
こうなるとレコード会社も、同じパフォーマンスを編集したものをライヴ・アルバムとして発表するように考えて、1973年発表の『ライヴ』は全英9位、同年発表されたスタジオ・アルバム『月影の騎士』は全英3位と、これまでで最大のセールスを記録します。
とりわけ、これまで不振だった米国でのセールスも、FMラジオでのオンエアが大学のキャンパスを中心に新しいファンをつかみ、全米70位となったのはバンドにとって自信になりました
しかし、1974年にリリースされた6枚目のスタジオ・アルバム『幻惑のブロードウェイ』は、バンドの集大成であり、かつ非常に複雑なストーリーと多くの登場人物を含むコンセプト・アルバムで、ガブリエルが自らの文学性や演劇性だけを頼りにストーリーの概要を説明しながら歌詞の大部分を書いたため、他のメンバーとの間に創作上の対立が生じ、その後のツアーでの過剰化する一方のガブリエルのステージ・パフォーマンスにより、その対立はさらに悪化しまい、1975年5月、ガブリエルは遂にジェネシスを脱退してしまいます。
『幻惑のブロードウェイ』は、レコード2枚組というボリュームにもかかわらず、全英10位、全米41位というヒットとなりましたが、その成功と引き換えに、ジェネシスはリード・ボーカリスト・音楽的リーダー・ライヴにおけるフロントマンの役割を務める人間を失うことになりました。
そして残ったメンバーは、その喪失感による不安を感じながら、後任候補のオーディションも含めて、今後のバンドの方針についての対策を考えることになります。
まず、それまでの3枚のアルバムでボーカルを務めていたフィル・コリンズがリード・ボーカリストを務めることを決定し、1975年10月に彼らは新作のレコーディングのためにスタジオに戻り、完成した『トリック・オブ・ザ・テイル』は過去の作品の延長線上にあるものの、ガブリエルの文学性が無くなった分だけ親しみやすいものになり、全英3位、全米31位と良い再スタートを切りました。
そして1977年のアルバム『静寂の嵐』は、ある程度自信をつけたバンドによるポップな内容となり、全英3位、全米26位という具合に米国での好セールスが目立つようになります。
しかしそのレコーディング直後、ハケットがバンドを脱退し、その後のコンサート・ツアーではダリル・スチューマーが後任ギタリストを務めますが、スタジオ・レコーディングではマイク・ラザフォードがギター・パートを演奏するようになりました。
トニー・バンクス、マイク・ラザフォード、そしてフィル・コリンズと最終的に残ったメンバーでジェネシスを名乗ることにし、1978年に発表されたのがアルバムが、今作『そして3人が残った（And Then There Were Three）』となります。
バンドの決意表明のようなタイトルの、ジェネシス9枚目のスタジオ・アルバムは、全英3位、全米14位となり、シングル・カットされた、ハーモニーを重ねた穏やかで優しいメロディーを持つソフト・ロック『フォロー・ユー・フォロー・ミー』も全英7位、全米21位となり、今作はグループ初の全米でのプラチナ・ディスクを獲得することになりました。
その後のジェネシスの、全米のみならずワールドワイドな成功は誰もが知るところですが、その出発点はあくまで今作にありました。
バンドのラインナップが3人にまで減り、バンドの美学もまた初期とは全く違うものに変化し、ガブリエル中心の文学的バックグラウンドからも離れ、ポップ・サウンドを徐々にミックスし、独自の存在を証明するための作品として、今作の価値があります。
国内盤なので、ライナーノーツ・英詞・対訳は付属しています。
帯はありません。
レコードの保管については、専用ラックに立ててきましたが、経年により少しだけ反りがあります。鑑賞には問題ありません。
同じく経年により、ジャケット側面にスレ、白い紙の部分にシミや色褪せが少しあります。
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详情请参考
1、中华人民共和国禁止进出境物品表
（１９９３年２月２６日海关总署发布）
2、中华人民共和国限制进出境物品表
（１９９３年２月２６日海关总署发布）
3、海关总署公告
（2013年第46号）
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| 35*35*30 | 580 |
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| 25*20*15 | 380 |
| 70*35*35 | 920 |
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| 45*25*18 | 480 |
| 40*40*40 | 820 |
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| 60*40*40 | 920 |
| 45*45*30 | 920 |
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