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日本代购-原最高品質のリプロダクション（複製画） 複製画　 　：シルクスクリーン刷 額サイズ　 ： 62.5 x 47.5cm 作品サイズ： 35 x 29cm 重量　　　　： 2.2kg現代建築の住まいに美術館の作品を・・・　原画の発色に近づけるため、刷り、画紙とも最高品質のリプロダクション・・・　現代建築の住まいにフィットさせるため額装・・・ フレーム作品の価値を最大限引き出すため、上質な木製の黒色のフレームで額装いたしました。　　　　色:黒色、材質：木、表面:アクリル、右図：フレーム形状　　　　　　作家略歴スイス生まれ（1925-）の男性アーティスト。バーゼルの美術学校時代、ダダのクルト　シュヴィッタースに少なからず関心を示して生涯の出発点とした。シュヴィッタースが拾い集めて無作為に結びつける廃棄物は、一転して現代社会の素顔を成立させている。ティンゲリーはこれに無作為な動きを与えることで、人々をいっそう挑発した。1954 年パリで最初の個展。ここではアルプやマレーヴィッチの形態がゆるやかに、あるいは音響を発しながら回転した。回転レリーフ『メタメカニズム』をへて、1959年には自動デッサン機械『メタマティック』を発表。これは気まぐれに不規則に動く装置の先端にペンが支えられていて、用紙をあてると自動的に抽象画を描き出すものである。その年のパリ青年ビエンナーレに登場した巨大な『メタマティック』は、会期中におよそ2万点のデッサンをものしたといわれる。さらに1960年にはニューヨーク近代美術館で『ニューヨーク賛歌』なるイヴェントを行った。すなわち『ニューヨーク賛歌』は廃品類のアッサンブラージュにして奇妙な動きと騒音を伴う『作品』であるよりは、自らの動きによってついには自滅する狂おしいプロセスをみせるためのものであった。ティンゲリーの作品については観衆はおのずからそれに巻きこまれる。ただし、いつでも不調和な関係におかれる。そうして20世紀文明 に対するアイロニカルな『賛歌』を余儀なくされているティンゲリーの他の作品をみる